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![[Saint Louis, King of France]](spaulslkf.jpg) |
Casavant, Opus 3762, 1998
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La paroisse de Saint Louis, roi de France, a été fondée en 1868 par des émigrants français et canadiens-français dans la région de St. Paul. Quand, en 1909, ils ont décidé de bâtir une nouvelle église, la paroisse a fait appel à Emmanuel-Louis Masqueray, l'un des architectes français les plus en vue de son temps, afin qu'il puisse créer un édifice qui soit réellement spécial. Quoique cette église de paroisse était considérablement plus petite que certaines de ses autres réalisations, entre autres la cathédrale Saint Paul à St. Paul et la basilique St. Mary à Minneapolis, Masqueray a toujours eu une préférence pour cet édifice qu'il nommait affectueusement sa "petite perle".
La fierté que ressentent aujourd'hui les paroissiens, amis et voisins de cette petite église française est enracinée dans 130 ans de tradition; chaque génération a mis en valeur et préservé pour la suivante une église qui a su demeurer inébranlable à travers tous les changements qui survinrent autour d'elle. Il y eut une fidélité indéniable pour maintenir une place de solennité, de beauté, et de sérénité afin que les gens de près et de loin s'y rendre chaque jour pour prier.
Tout comme les autres édifices de son âge, l'église a nécessité des réparations majeures incluant un nouveau toit, le jointoiement de la brique extérieure ainsi que la restauration des verrières des fenêtres. Trois nouvelles cloches de bronze provenant de la Fonderie de Cloches Paccard d'Annecy (France) ainsi qu'une chaire de marbre blanc ont été ajoutées à l'église dont l'intérieur a été remis à neuf et repeint. Tous ces travaux ont précédé l'arrivée du nouvel instrument au début de 1998.
Le Père Paul F. Morrisey est arrivé dans la paroisse en 1985. Depuis qu'il en est devenu le curé, en 1988, il a mis en place une tradition d'excellence au niveau de la musique et des arts ce qui inclut un chœur semi-professionnel de 30 membres qui chante aux messes des dimanches et fêtes, en plus d'une série publique de musique, "Musique de Saint Louis", inaugurée en 1990. La paroisse comprend environ 700 familles ce qui représente un summum, le double de ce qu'elle était il y a une décennie. Le Père Morrissey souligne souvent que le crédit pour ce changement revient surtout à l'emphase mise sur la belle musique alors que tous ceux qui le connaissent bien savent que la forte position actuelle de la paroisse est reliée à son leadership lequel encourage l'excellence dans toutes les activités de même qu'au soin pastoral affectueux qu'il accorde à ses paroissiens et ses non-paroissiens.
Se référant à un nouvel orgue, le Père Morissey, lors de sa première conversation téléphonique, a indiqué clairement le concept qu'il avait dans son esprit. En plus de la sonorité de l'instrument, la présence visuelle devait être réellement impressionnante: "Nous voulons que ce que verront les gens soit aussi beau que ce qu'ils entendront". Cette vision a attiré l'attention de la paroissienne Helene Houle qui fut inspirée d'allouer des fonds pour ce magnifique instrument en signe d'amour et de respect pour ses parents comme hommage permanent à leur mémoire.
En faisant appel à Casavant Frères, l'église a non seulement reconnu et confirmé la connaissance et l'affection de la maison pour l'orgue de tradition française, elle a aussi reconnu son habileté à concevoir et construire un instrument où le savoir-faire et le sens artistique seraient hautement représentés et qui soient dignes du chef d'œuvre architectural de Masqueray.
Il eut été tentant de copier un orgue historique quelconque et son buffet pour une aussi belle église mais ce ne fut même pas considéré. Tout au contraire, un devis basé sur des principes longuement éprouvés et adapté aux besoins musicaux de la paroisse fut élaboré pour être incorporé dans le buffet dont l'apparence visuelle est sensationnelle de sorte que ceux qui seront frappés par sa beauté voudront entendre l'instrument.
Le buffet est fait de chêne et fini pour s'harmoniser aux couleurs de bois que l'on retrouve dans l'église. La console de style terrasse à la Cavaillé-Coll est détachée du buffet principal et est placée immédiatement derrière le Positif de dos. Elle incorpore la croix de Saint Louis sur ses panneaux de côté et de dos. La base du buffet principal inclut des panneaux cintrés qui sont en harmonie avec le style roman retrouvé dans les fenêtres et les arches le long des allées de la nef. Le symbolisme peut être retrouvé dans plusieurs détails du buffet. Par exemple, la face de l'horloge sous la tour centrale du Positif de dos symbolise les douze apôtres pour illustrer les heures. Un fait intéressant, et en reconnaissance de plusieurs affinités françaises tant au niveau de l'église que du facteur, la tour centrale du buffet principal contient les mots "Inspiration-Improvisation", des attributs importants dans l'art de toucher l'orgue. Ces mots sont aussi sculptés sur le buffet de l'orgue Casavant de 1927 de la Basilique-Cathédrale Notre-Dame à Québec.
Des éléments sculptés sur le buffet, on dénote plusieurs fleurs de lys ainsi que des bandes de feuilles et de glands de chêne au-dessus et au-dessous des deux buffets. Les feuilles et les glands de chêne nous rappellent la justice du roi Louis qui se tenait sous les chênes parisiens et où tous ses sujets pouvaient le rencontrer. Les grandes tours du buffet principal sont couronnées de cinq écussons, de gauche à droite: l'écusson de la Société de Marie (en reconnaissance aux Pères Maristes qui ont la responsabilité de la paroisse depuis 1886); l'écusson de la famille L'Allier (en honneur de la mère de la donatrice) chapeauté par un coq; l'étoile dorée des Clochettes, rappelant Jésus-Christ, l'astre du matin, avec le motto, "Inspiration-Improvisation"; l'écusson de la famille Houle (en honneur du père de la donatrice) chapeauté par trois fleurs de lys; et l'écusson de la paroisse, chapeauté par la couronne de Saint Louis. La statue placée sur le dessus du buffet du Positif de dos représente Saint Maron, le fondateur du rite maronite (libanais) de l'église catholique. La trompette en chamade, faite de cuivre poli, est nommée en honneur de Saint Michel l'Archange et de Michel Lallier (1370-1440) qui fut maire de la ville de Paris.
Le merveilleux esprit de coopération qui fut présent tout au long du projet a permis l'épanouissement de chaque facette du travail, alors que les entrepreneurs en construction et les artisans de nombreuses disciplines ont travaillé sous la supervision du paroissien Leo B. McGough toujours gentiment guidé par le pasteur de Saint Louis, le Père Paul F. Morrissey.
La bénédiction solennelle de l'orgue a eut lieu la veille du dimanche des rameaux, le 4 avril 1998.
Casavant Frères
Jacquelin Rochette, Stanley Sheer, Simon Couture, Tom Erickson
L'instrument
Dès que je suis entré dans cette belle église, j'ai été séduit par l'élégance de l'architecture et l'acoustique intime de l'endroit. Une telle perle méritait rien de moins que le meilleur orgue, tant au niveau visuel que sonore. Vu les dimensions de l'église, l'orgue n'avait pas besoin d'être très puissant mais il se devait d'être assez flexible vu que le programme de musique était vaste et exigeant.
Comme l'église avait des racines françaises, ça représentait une occasion idéale pour construire un orgue d'esthétique française. De plus, la taille moyenne de l'instrument et des pressions de vent assez basses nous permettaient de concevoir un orgue à traction mécanique facilement maniable. Le Grand Orgue, qui est expressif pour des questions de flexibilité, et le Positif de dos sont d'orientation classique alors que le Récit et le Chœur contiennent des caractéristiques symphoniques tant au niveau du devis qu'au niveau de la sonorité.
Le jubé n'etant pas très large, on a du réserver de l'espace pour la chorale en plus du buffet de l'orgue. Quant à la profondeur du jubé, elle n'a pas permis de fournir, à la division du Récit, le nombre de jeux que l'on y retrouve habituellement de sorte que la division du Chœur, placée derrière la chorale dans la partie inférieure du buffet, peut être aussi qualifiée comme étant un complément au Récit. La console détachée permet une communication facile avec la chorale et une flexibilité d'accompagnement est obtenue par le fait que le Grand Orgue, le Récit, et le Chœur soient tous expressifs.
Beaucoup d'attention a été portée afin d'éviter que l'orgue ne soit trop fort et ce, principalement au niveau des anches, tout en même temps, conserver l'énergie fournie par ces sons. Pour les anches du Récit, j'ai utilisé des canaux d'un type spécial - parallèles avec des revêtements en forme de larme - qui combinent les meilleures caractéristiques des deux genres.
Il existait un désir évident pour y incorporer la voix colorée d'un jeu d'anches en chamade lequel, harmonisé sur une pression de vent relativement basse, ne viendrait pas dominer le reste de l'orgue. La Trompette Saint Michel fournit à l'organiste une voix parfaite pour jouer un cantus firmus contre le plenum manuel et être le couronnement final du plein jeu de l'orgue.
La division du Chœur se situe au niveau du plancher du jubé dans la partie inférieure du buffet. Il s'agit à prime abord d'une division d'accompagnement mais qui peut aussi être utilisée à la façon d'une division traditionnelle d'Écho dans l'orgue classique français. En mettant la touche finale à l'orgue, je me suis rappelé les commentaires de Maurice Durufé et d'André Fleury concernant l'orgue de Franck à Sainte-Clothilde. Les deux ont connu l'orgue avant qu'il ne fut modifié à la demande de Tournemire, puis électrifié. Ils m'ont souvent dit que le Récit de Franck possédait un son qui paraissait un peu lointain et très poétique et que ses anches étaient plutôt douces. Ceci pourrait expliquer quelques unes des registrations de Franck. Je pense qu'il est possible de reproduire cet effet sur l'orgue de Saint Louis et ce, grâce au merveilleux effet de Fenwerk de la division du Chœur.
Ce fut réellement un défi de concevoir une sonorité qui soit à la hauteur de la majesté du buffet. Nous sommes très fiers d'avoir construit un orgue qui s'harmonise si bien au petit bijou de Masqueray.
Jean-Louis Coignet
Directeur artistique.
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The parish of Saint Louis, King of France, was established in 1868 by French and French-Canadian settlers in the St. Paul area. When they decided to build a new building in 1909, the parish commissioned Emmanuel-Louis Masqueray, one of the leading French architects of the time, to create a truly special building. Although this parish church was considerably smaller than some of his other commissions, including the St. Paul Cathedral in St. Paul and the Basilica of St. Mary in Minneapolis, Masqueray considered this building to have special meaning, often referring to it as his "little gem".
The pride that the parishioners, friends, and neighbours of the Little French Church feel today is rooted in 130 years of tradition; each generation has enhanced and preserved for the next a church that would remain steadfast through all the changes occurring around it. There has been an underlying fidelity to maintaining a place of solemnity, beauty, and serenity to which people from near and far would come to worship every day.
Like many buildings of some age, the church was in need of important repairs, which included a new roof, tuck-pointing the brick exterior, and restoration of the stained-glass windows. Three new bronze bells from the Fonderie de Cloches Paccard of Annecy, France, and a white marble pulpit have been added to the church, whose interior has been refurbished and repainted. All of this work preceded the arrival of the new instrument in early 1998.
Father Paul F. Morrissey came to the parish in 1985. Since becoming pastor in 1988, he has established a tradition of excellence in music and the arts that includes a 30-member semi-professional choir, which sings at Sunday Masses and on feast days, plus a public music series, "Musique de Saint Louis", inaugurated in 1990. The church's membership of about 700 families is at an all-time high, double what it was a decade ago. Father Morrissey often indicates that much of the credit of this change should go to the church's emphasis on fine music; however, those who know him also know that this parish's current strong position is related to his leadership, which fosters excellence in all activities, as well as the loving pastoral care he provides to parishioners and non-parishioners alike.
When speaking about a new organ, Father Morrisey, in his initial telephone conversation, indicated clearly the concept he had in mind. In addition to the sound of the instrument, the visual design should be truly stunning: "We want what people see to be as meaningful as what they hear". This vision caught the attention of parishioner Helene Houle, who was inspired to donate funds for this beautiful instrument, given out of enormous love and respect for her parents as a lasting tribute to their memory.
In turning to Casavant Frères, the church not only acknowledged and affirmed Casavant's knowledge and affection for the French organ tradition, but also recognized the ability to design and build an instrument exhibiting extraordinary craftsmanship and artistry that should be appropriate for Masqueray's architectural masterpiece.
While it would have been tempting to copy some historical organ and its casework for such a beautiful church, this was never a consideration. Instead, a specification based upon time-tested principles and suited to the musical needs of the parish was designed to fit into casework whose stunning visual appearance would entice those who see its beauty to want to hear the instrument.
The casework is constructed of oak and finished to match the color of the wood found in the church. The Cavaillé-Coll-style terraced drawknob console, which is detached from the main casework and situated immediately behind the Positif de dos, has paneling incorporating the Cross of St. Louis on its sides and back. The base of the main casework includes arched panels that are in harmony with the Romanesque design found in the windows and arches along the aisles of the nave. Symbolism may be found in many details of the casework. For example, the clock face below the center tower of the Positif de dos symbols the twelve Apostles to mark the hours. Of particular note, and in recognition of numerous French connections of both church and builder, the central tower of the main case contains the words, "Inspiration-Improvisation", important attributes in the art of playing the organ. These words are found carved on the casework of the 1927 Casavant organ in the Basilique-Cathédrale Notre-Dame in Quebec City.
Carved elements on the casework include numerous fleurs de lys, plus bands of oak leaves and acorns above and below the towers of both cases. The oak leaves and acorns remind us of King Louis's justice meted out beneath the Parisian oaks, where all subjects had access to him. The large towers of the main casework are crowned with five crests, from left to right: the crest of the Society of Mary (in recognition of the Marist Fathers who have served the parish since 1886); the crest of the L'Allier family (in honor of the donor's mother) topped by a rooster; the gilded star of the Clochettes, redolent of Jesus Christ, l'astre du matin, with the motto, "Inspiration-Improvisation"; the crest of the Houle family (in honor of the donor's father) topped by three fleurs de lys; and the parish crest, topped by the crown of Saint Louis. The statue on the top of the Positif the dos casework is of Saint Maron, the founder of the Maronite Rite (Lebanon) of the Catholic Church. The polished copper trompette-en-chamade is named to honor Saint Michael the Archangel and Michel Lallier (1370-1440), who was a mayor of the City of Paris.
The wonderful spirit of cooperation that remained in place throughout the project allowed each facet to flower appropriately, as building contractors and artisans of numerous disciplines worked under the general supervision of parishioner Leo B. McGough, always gently guided by Saint Louis's pastor, Father Paul F. Morrissey.
The solemn blessing of the organ occurred on the eve of Psalm Sunday, April 4, 1998.
Casavant Frères
Jacquelin Rochette, Stanley Sheer, Simon Couture, Tom Erickson
The Organ
As soon as I entered this lovely church, I marveled at the elegance of the architecture and the intimate acoustics of the room. Such a gem deserved nothing but the finest organ, both visually and tonally. Given the capacity of the church, the organ did not need to be large, but it had to be quite flexible, as the music program was broad and demanding.
Since the church has French roots, this was a fine opportunity to build an organ displaying French aesthetics. Moreover, the moderate size of the instrument and the rather low wind pressures enabled us to conceive an easily manageable mechanical-action organ. The Grand Orgue, which is enclosed for flexibility, and the Positif de dos are classically oriented, whereas the Récit and Chœur display more symphonic features both in specification and in voicing.
The gallery is not very large and space had to be provided for choristers in addition to the organ casework. The gallery depth did not allow the Récit division to contain its usual number of stops, so the Chœur division, which is behind the choristers in the lower part of the casework, can also be viewed as a complement to the Récit. The detached console permits easy communication with the choir, and further accompaniment flexibility is provided by the fact that the Grand Orgue, Récit, and Chœur are all expressive.
Great care was taken to avoid too loud an organ, especially as far as reeds are concerned, while at the same time keeping the energy of these sounds. For the Récit reeds, I designed a special kind of shallot - parallel with teardrop overlay - which combines the best characteristics of both types.
There was an obvious desire for the colorful voice of a reed stop en chamade, which, being voiced on a relatively low wind pressure, would not overwhelm the rest of the organ. The Trompette Saint Michel provides the organist with a perfect voice to play a cantus firmus against the manual plenum and be the crowning glory of full organ.
The Chœur stands on the floor level of the gallery in the substructure of the organ. It is primarily an accompanimental division but can be used in the manner of the traditional Écho of the French Classic organ. During the finishing of the organ, I remembered the late Maurice Duruflé's and André Fleury's comments of Franck's organ in Sainte-Clothilde. Both had known that organ before it was modified at Tournemire's request, then electrified. They often told me that Franck's Récit sounded quite remote and very poetical, and that its reeds were rather soft. This explains some of Franck's registrations. It think it is possible to recreate that effect in the Saint Louis organ, thanks to the wonderful Fenwerk effect of the Chœur.
It was a challenge indeed to make the sound effect match the magnificence of the case. We are very proud to have built an organ that fits architect Masqueray's petit bijou so well.
Jean-Louis Coignet
Tonal Director
II. Grand Orgue |
III. Récit |
|||
|---|---|---|---|---|
| Montre | 16' | Principal | 8' | |
| Bourdon | 16' | Viole de gambe | 8' | |
| Montre | 8' | Voix céleste | 8' | |
| Flûte à cheminée | 8' | Cor de nuit | 8' | |
| Flûte harmonique | 8' | Octave | 4' | |
| Prestant | 4' | Octavin | 2' | |
| Flûte | 4' | Plein jeu 2' | III-IV | |
| Doublette | 2' | Basson | 16' | |
| Cornet 2 2/3' | III | Trompette | 8' | |
| Fourniture 1 1/3' | IV | Clairon | 4' | |
| Trompette | 8' | Tremblant | ||
| Tremblant | Cloches (25) | |||
| Bombarde Saint-Michel (ext) | 16' | Rossignol | ||
| Trompette Saint-Michel | 8' | |||
| Clochettes (10) | ||||
I. Positif de dos |
Choeur |
|||
|---|---|---|---|---|
| Bourdon | 8' | Bourdon | 8' | |
| Montre | 4' | Salicional | 8' | |
| Flûte à fuseau | 4' | Unda maris | 8' | |
| Nasard | 2 2/3' | Flûte douce | 8' | |
| Quarte de nazard | 2' | Flûte céleste | 8' | |
| Tierce | 1 3/5' | Fugara | 4' | |
| Larigot | 1 1/3' | Flûte à cheminée | 4' | |
| Cymbale 1' | III | Cor de chamois | 2' | |
| Cromorne | 8' | Quintelette | 1 1/3' | |
| Tremblant | Hautbois | 8' | ||
| Bombarde Saint-Michel (GO) | 16' | Clarinette | 8' | |
| Trompette Saint-Michel (GO) | 8' | Voix humaine | 8' | |
| Tremblant | ||||
| Cloches (Récit) | ||||
Pédale |
|
|---|---|
| 1Contrebasse | 32' |
| 1Soubasse | 32' |
| Montre (GO) | 16' |
| Soubasse | 16' |
| Bourdon (GO) | 16' |
| Octavebasse | 8' |
| Flûte bouchée (ext) | 8' |
| Octave | 4' |
| 1Contre bombarde | 32' |
| Bombarde | 16' |
| Basson (Récit) | 16' |
| Trompette (ext) | 8' |
| Trompette Saint-Michel (GO) | 8' |
| Clairon (ext) | 4' |
| 1 | électronique / digital |
