Église Saint-Maurice
Soultz (Bas-Rhin)

Silbermann, 1750 / Schwenkedel, 1970 3 claviers manuels et pédalier / 3 manuals and pedal 31 jeux / stops, 44 rangs / ranks Traction mécanique des claviers et des jeux / Mechanical key and stop action [cliquer sur l'image ou ici pour obtenir une version agrandie] [click on the image or here to obtain a larger picture]

L'église

Sous des dehors assez homogènes, cette église gothique en grès rouge entièrement voûtée d'ogives a fait l'objet de plusieurs campagnes de construction. Les éléments les plus anciens de cet édifice en croix latine sont les piliers est de la croisée, qui datent du milieu du XIIIe. L'abside à chevet plat, l'étage inférieur du clocher et la première travée de la nef datent du début du XIVe tandis que le reste de la nef avec ses deux types de supports et ses bas-côtés simples puis la chapelle latérale furent bâtis entre 1320 et 1340. Le portail sud consacré à Saint-Maurice à cheval portant les armes de Soultz et à une adoration des Mages date environ de 1325 et se place dans l'héritage de Strasbourg et Colmar.

La façade-pignon occidentale, le porche à voûte réticulée et le portail du Jugement Dernier furent achevés en 1489. De la même époque vraisemblablement date la sacristie à voûte ramifiée. Quant à la partie supérieure du clocher octogonal dominant l'église avec sa flèche à double balustrade, elle fut terminée en 1611.

À l'intérieur, on remarque, entre autres, des peintures murales très restaurées du XIVe, un panneau sculpté polychrome de Saint Georges terrassant le dragon de la fin du XVe siècle, une Vierge à l'Enfant du début XVIe et une chaire Renaissance en bois marqueté et sculpté du début XVIIe.

L'orgue

Commandé dès 1747 à Johann Andreas Silbermann, l'orgue ne fut livré qu'en 1750, le facteur ayant été occupé à la réalisation de son chef-d'œuvre du Temple-Neuf de Strasbourg. Comparé à celui-ci, l'orgue de Soultz suit plus sagement la tradition paternelle, sans témoigner de la même influence saxonne. Les seules variantes par rapport au schéma classique dont l'écho étendu de 25 à 28 notes, avec une Voix humaine et non une Trompette, et le Carillon du positif, jeu introduit en Alsace par Jean-Baptiste Waltrin. Chargé le 30 juillet 1750 sur 3 bateaux pour le transport sur l'Ill jusqu'à Colmar, l'orgue fut achevé dès le 24 octobre, ce qui en dit long sur le métier de Silbermann et de ses compagnons.

En 1819, Joseph Callinet écrivit : « Cet orgue remarquable du célèbre Silbermann n'a demandé aucune réparation durant 65 ans ». Mais cet hommage appuyé ne l'empêcha pas de transformer l'instrument, en 1821, ajoutant notamment un quatrième clavier de récit de quatre jeux, et portant l'étendue des claviers de 49 à 51 notes. De plus, la Voix humaine de l'écho est remplacée par une Trompette 8', celle du grand-orgue est remplacée par un Clairon 4'. Callinet revint en 1829 pour y ajouter une Bombarde 16' à la pédale et une Flûte traversière 8' à l'écho. Il revint, en 1852, pour ajouter une Gambe 8' au grand-orgue et un Salicional 8' au positif. En 1894, J.A. Berger installa un nouveau soufflet. L'intervention de Paul-Marie Koenig de Caen, en 1925, fut un désastre. L'orgue, inauguré par Joseph Bonnet, ne donna jamais vraiment satisfaction avec sa mauvaise traction pneumatique et ses deux claviers expressifs. En 1932, le facteur Georges Schwenkedel effectue quelques réparations.

De 1960 à 1970, en plusieurs étapes, l'orgue fut restauré par Curt Schwenkedel, en revenant à la composition d'origine, mais en gardant les claviers Callinet de 1821. À cette occasion, Philippe Hartmann a établi un tempérament mésotonique d'après Dom Bédos, ensuite adouci en tempérament mésotonique modifié à 3 tierces pures. Ce fut la première fois dans la France du XXe siècle qu'un orgue historique était accordé selon un tempérament ancien.

Le buffet a été classé « monument historique » le 18 juillet 1977.

The church

Under homogeneous outsides, this red-sandstone Gothic church completely vaulted by ogives was built in many construction drives. The oldest elements in this latine-cross shaped building are the pillars at the crossing that date back to mid-13th century. The flat chevet apse, the base of the tower and the first bay of the nave date back to early 14th century while the rest of the nave with its two types of supports and its simple aisles and the lateral chapel were built between 1320 to 1340. The south portal, dedicated to St. Maurice depicts the saint riding on horseback bearing the coat of arms of Soultz and an adoration of the Three Wise Men. The were built by 1325 and are in line with the heritage received from Strasbourg and Colmar.

The western façade, the reticulated-vault porch, and portal of the Last Judgment were completed in 1489. At about the same time, the divided-vault vestry was built. The upper part of the octogonal tower with its double balustrade spire was completed in 1611.

Inside there often restored murals from the 14th century, a polychrome sculpted wood panel depicting St. George striking down the dragon from the end of the 15th century, a Madona with the Child from early 16th century and a Renaissance sculpted wooden pulpit from early 17th century.

The organ

Commissionned in 1747 to Johann Andreas Silbermann, the organ was installed only in 1750, the organbuilder was busy building his masterpiece in Strasbourg's New Temple. Compared to this one, the Soultz organ carefully follows the paternal tradition, without showing the same Saxon influence. The only differences with the classic design are the extended Echo division from 25 to 28 notes, a Voix humaine instead of a Trompette, and the Carillon in the Positif, a stop introduce in Alsace by Jean-Baptiste Waltrin. Loaded on 3 boats on July 30, 1730 for transportation on the Ill River to Colmar, the organ was completed on October 24. This short installation time reveals much about the professionalism and expertise from Silbermann and his craftsmen.

In 1819 Joseph Calliner wrote: "This remarkable organ from Silbermann needed no repair for 65 years". But this tribute did not keep him from transforming the instrument in 1821, adding especially a fourth manual, a 4-stop Récit and extending the manual compass from 49 to 51 notes. Furthermore, the Voix humaine in the Echo division was replace by an 8' Trompette, and the one in the Grand0Orgue division was replace by a 4' Clairon. Callinet came back in 1829 to add a 16' Bombarde in the Pedal division and a 8' Flûte traversière in the Echo division. He came back again in 1852 to add an 8' Gambe in the Grand-Orgue division and an 8' Salicional in the Positif division. In 1894, J.A. Berger intalled a new bellows. The intervention by Paul-Marie Koenig, from Caen, in 1925 was a disaster. The organ, inaugurated by Joseph Bonnet, was never satisfactory with its poor pneumatic action and its two enclosed divisions. In 1932, organbuilder Georges Schwenkedel carried out some repairs.

From 1960 to 1970, and in several phases, the organ was restored by Curt Schwenkedel. While keeping 1821 keyboards by Callinet, the tonal structure was brought back to original. At the same time, Philippe Hartmann installed a meatone temperament after Dom Bedos, then softens to a modified meantone temperament with 3 pure thirds. It was the first time in 20-century France that an historic organ was tuned to old temperament.

The organcase was classified as "historical monument" on July 18, 1977.

Composition sonore / Stop List

Légende / Legend:

1		Jeu original de Silbermann / Original Silbermann's stop
2		Jeu original partiel de Silbermann / Partly original Silbermann's stop
3		Divisée en basse et dessus / Divided into bass and treble
4		Jeu original de Callinet / Original Callinet's stop



Autres caractéristiques / Other details:
• Traction mécanique suspendue / Suspended mechanical action
• Sommiers à gravures / Slider chests
Le sommier de l'écho est neuf / New Écho windchest
Ceux du grand-orgue, du positif et de la pédale sont d'origine / GO, POS and PED winchests are original.
Console à fenêtre de Schwenkedel / Attached console by Schwendekel
Claviers à naturelles en ébène de Callinet (sauf le 4è clavier qui est de Schwenkedel) /
Keyboards with ebony natuals by Callinet (except the 4th which is by Schwenkedel)
Étendue des claviers manuels / Manual compass: 51 notes (C-d³)
POS et/and GO: 49 notes (C-c³)
Echo: 28 notes (a-c³)
REC: pas de jeu ni sommier / no stop, no windchests
• Pédalier de Schwenkedel avec dièses à bec / Pedalboard by Schwenkedel with hooked sharp key
• Étendue du pédalier / Pedal compass: 27 notes (C-d²)
PED: 25 notes (C-c²)
• Tirage mécanique des jeux par tirants de section carrées à pommeaux en bois clair /
  Mechanical stop action by square drawstops with light wooden knob
• Les tirants du premier clavier sont placés dans le positif de dos, au dos de l'organiste /
  Drawstops for the first manual are located in the positif organcase, in the organist's back
• Tuyauterie au ton / Pipework cut to tone
Façade d'origine en étain / Original tin façade
Basses des bourdons et tuyaux de bois en chêne / Bourdon bass and wooden pipes are made of oak
Tous les tuyaux de Schwenkedel sont à 75% d'étain / All Schwenkedel pipework are 75% tin
• Diapason : 1 ton en-dessous du La à 440Hz / 1 tone lower than A at 440Hz
• Soufflerie / Wind supply : à charge flottante avec éclisses de guidage interne, placée derrière l'orgue / schwimmer bellows with internal ribs, located behind the organ
• Tempérament: inégal / unequal
• Accouplements / Couplers:
POS/GO (à tiroir / shove)
GO/PED
• Tremblant: doux commun aux 3 claviers / soft and common to all 3 manuals