![[Redpath Hall]](redpath.jpg)
- 3 claviers manuels et pédalier / 3 manuals and pedal
- 37 jeux / stops, 51 rangs / ranks
- Traction et tirage des jeux mécaniques / Mechanical key and stop action
| Description [Français / English] |
Composition sonore Stop List |
Enregistrements Recordings |
Références References |
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Wolff & Associés, Opus 24, 1981
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L'édifice de la bibliothèque Redpath a été donné à l'université McGill en 1893 par Peter Redpath, propriétaire de la firme Redpath Sugar et l'un des grands citoyens de l'époque, et de son épouse, Grace Wood. Le couple a aussi donné l'édifice du Musée Redpath situé au nord-est de la bibliothèque. C'était un projet qui arrivait à point puisque, avant la construction de cet édifice, toutes les acquisitions étaient logées dans la salle Molson, l'aile ouest de l'édifice des Arts. L'université s'étant rapidement agrandie dans les années 1890, toutes les salles de l'édifice des Arts étaient requises comme salles de cours. Le premier bibliothécaire a été Charles H. Gould qui mis sur pied les programmes de bibliothéconomie et des bibliothèques inhérentes qui prêtaient des livres aux villes qui ne pouvaient pas se payer une bibliothèque municipale. Il fut l'un des pionners parmi les bibliothécaires en Amérique du Nord et, de 1908 à 1909, il fut élu président de l'Association américaine des bibliothéques.
L'architecte de cet édifice de style roman Richardson fut Sit Andrew Taylor, né en 1825, qui vint d'Edinbourg pour parfaire son éducation à l'Académie royale de Londres. Sa femme était apparentée à Sir William Dawson, le principal de l'université et lui-même un membre de la famille Redpath. La bibliothèque Redpath est l'un des six édifices commandés à Raylor pour le campus de McGill. Dans la conception de cet édifice, Taylor accorda la priorité aux fonctionnalités, à l'aménagement et aux besoins spéciaux et ce, avant sa taille et sa décoration. L'édifice était, à l'époque, un des plus innovateurs. Prenant en considération du rôle de l'édifice, il proposa que les rayons de livres possèdent un cadre d'acier et un réseau de planchers de verre épais afin de permettre à la lumière d'éclairer les trois planchers tout en assurant que le tout soit à l'épreuve du feu, ce qui est un exploit pour 1893. Une porte à l'épreuve du feu séparait la bibliothèque des salles de lecture qui possédaient des planchers de terre cuite et un toît de d'ardoises et de cuivre. Le seul bois se retrouvait dans les énormes poutres de chêne qui supportaient les étages supérieurs et qui étaient coiffées, à chaque extrémité, de têtes de dragon tant à l'intérieur qu'à l'extérieur de l'édifice.
Quoique la disposition des rayons était bien pensée, on ne peut pas en dire autant de la salle de lecture. Les hauts murs de pierre servaient d'écho au moindre murmure, rendant obligatoire le silence le plus complet et l'utilisation de notes écrites entre les personnes. L'utilisation considérable de verrières éliminait toute lumière naturelle. Les chandeliers suspendus de haut plafond et les lampes de lecture ne pouvaient compenser pour le manque de lumière. L'entrée de l'édifice était grandiose et elle donnait directement sur la salle de lecture, ceci causait une distraction additionnelle pour les étudiants. Taylor a été critiqué, même en son temps, pour avoir créer une tour inoccupée au-dessus de l'entrée de l'édifice mais, pour lui, ça donnait un air de dignité et d'importance appropriée pour un campus universitaire.
L,édifice contient beaucoup de décorations même si le premier souci de Taylor était sa fonctionnalité. Madame Grace Redpath fit don de plusieurs verrières qu'elle avait commandée chez Clayton & Bell, de Londres (Angleterre). La poésie, les beaux-arts, et la musique sont les sujets des trois grandes fenètres de l'est. Homère et Virgile sont parmi les poètes représentés, les écrivains comprennent Shakespeare et Molière, les artistes de Zeuxis à Michelange et Rubens sont présents, et Bach, Beethoven, et Wagner représentent les compositeurs de musique. Les cinq fenêtres de l'ouest, au-dessus du balcon, représentent la loi, l'histoire, la philosophie, l'astronomie, et la médecine. Plusieurs sculptures de bois et de pierre ornent les poutres et les murs extérieurs. D'étranges créatures et des gargouilles ornent le toit à l'extrémité des poutres. À l'intérieur, deux portraits représentent Peter Redpath et Sir Andrew Taylor. Les muts extérieurs, construits en calcaire de Montréal afin de s'harmoniser avec le reste du campus, comportent les symboles des quatre évangélistes sont sculptés afin de rappeler aux étudiants le summum possible de la sagesse. Sur la façade sud de l'édifice, on retrouve les armoiries de deux firmes majeures d'édition, l'une représenté par un cygne, et l'autre par un dauphin. Au-dessus de la porte, on retrouve les armoiries des Redpath, une autruche tenant une clé.
De 1900 à 1901, Taylor augmenta le nombre de rayons à la demande de madame Grace Redpath. En 1921, la bibliothèque s'agrandit encore, cette fois, exécuté par Percy Nobbs et George Taylor Hyde. Cet agrandissement se marie bien avec le style de Taylor, à l'encontre des agrandissements ultérieurs qui ne chercheront pas à perpétuer l'idée de Taylor. De 1952 à 1954, la firme McDougall, Fleming and Smith agrandit la bibliothèque vers le sud créant ainsi plusieurs nouvelle salles de lecture avec des murs de verre au rez-de-chaussée, des salles, aux étages supérieurs, pour loger les bibliothèques spécialisées telles la bibliothèque de zoologie et d'ornithologie Blacker-Wood (maintenant la bibliothèque de biologie Blacker-Wood) et la bibliothèque d'art et d'architecture Blackader-Lauterman. Lorsque la bibliothèque McLennan fut construite, juste au sud de l'édifice Redpath en 1969, le plancher du rez-de-chaussée de l'agrandissement de 1952 fut converti en passage entre les deux édifices. En construisant l'agrandissement de 1952, le mur est, construit par Nobbs et Hyde en 1921, fut complètement ceinturé et l'utilisation de la salle de lecture, construite par Taylor, comme partie intégrante de la bibliothèque fut terminée. À ce moment, le plancher de l'élégante salle fut refait en bois, les tables ont été retirées, et la salle de lecture fut réouverte en tant que la salle Redpath, un auditorium que l'université utilise aujourd'hui principalement pour les récitals de musique et les réceptions. En 1981, grâce à un don, la réplique d'un orgue de facture Renaissance française fut construite et installée dans la salle afin d'accentuer le nouveau rôle musical de la salle.
L'orgue
Dans cette ancienne salle de lecture de la bibliothèque de l'Université McGill se trouve un des joyaux de la facture québécoise, l'orgue classique français du facteur Hellmuth Wolff, installé en 1981.
En 1977, les autorités universitaires, grâce à la générosité d'un mécène et conseillées en cela par les professeurs John Grew et Donald Mackey, veulent faire installer un orgue dont l'esthétique se démarque de toute la production québécoise d'alors. On opte pour un orgue classique français et Hellmuth Wolff est chargé du projet.
L'ébénisterie et la sculpture de Saint-étienne-du-Mont et de l'ancien orgue de Saint-Germain-des-Prés ont servi de source d'inspiration pour le dessin du buffet. Le facture a suivi le plus près possible les indications de Dom Bédos pour les dimensions des claviers et des touches. Le vent est produit par un ventilateur électrique et un seul soufflet à plis parallèles sert de réservoir. Wolff espère toujours pouvoir installer un jour des soufflets cunéiformes pour mieux correspondre à l'esprit du temps. Cependant, les formules de Dom Bédos, ont servi au calcul des sections des porte-vent. Un tirant, appelé plein-vent, permet à l'organiste d'augmenter du tiers le débit du vent amené au Grand-Orgue.
Les tuyaux sont taillés à la française, c'est-à-dire à pied fermé. Les tailles des jeux à bouche et des anches sont presque toutes tirées de Dom Bédos. Le facteur a construit des mixtures cymbalisantes comme dans certains orgues de F.H. Clicquot et la Fourniture du GO a ceci de particulier que l'on peut ouvrir ou fermer le rang grave (harmoniques du 16'). Signalons enfin que le marchepied à la française est plus étendu que ceux des instruments de taille correspondante (ravalement au contre-la pour les anches) et que l'organiste peut utiliser un pédalier à l'allemande interchangeable s'il le désire.
Durant les quatre années consacrées au projet, Hellmuth Wolff a pu bénéficier des précieux conseils de Marie-Claire Alain, Pierre-Yves Asselin, Xavier Darasse, Raymond Daveluy, Fenner Douglass et Peter Williams.
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The Redpath Library was bestowed upon McGill in 1893 due to the beneficence of Peter Redpath, owner of Redpath Sugar and one of Montreal's leading citizens at that time, and his wife Grace Wood. The couple also donated the Redpath Museum, located just northeast of the library. This was a very timely gift since, prior to this building, all the University's acquisitions had resided in Molson Hall, the west wing of the Arts Building. The University had begun to rapidly expand in the 1890's and all the rooms in Arts were needed as lecture spaces. The first librarian of Redpath was Charles H. Gould who initiated the Library School and the Traveling Libraries Program which lent books to towns not fortunate enough to have their own library. He was one of the most prominent and pioneering librarians in North America and from 1908 to 1909 was made president of the American Library Association.
The architect of this Richardsonian Romanesque building was Sir Andrew Taylor, born in 1825, who hailed from Edinburgh and had been educated at the Royal Academy in London. His wife was related to Sir William Dawson, the current principal, and he himself was a member of the Redpath family. Redpath Library was one of six edifices commissioned from Taylor for the McGill campus. In designing this structure, Taylor put its function, layout, and special needs ahead of its proportion and ornamentation. The building was considered one of the most innovative of its time. Taking into account the purpose of the building, he proposed that the stacks be defined by a steel frame and grids with thick glass floors to allow the light to pass through all three floors while making the whole fire proof, an amazing feat for 1893. A fire proof door separated the stacks from the main library and reading room which had floors of terra cotta and a roof of slate and copper. The only wood used was in the massive, oak beams that supported the upper floors and were capped at either end by fearsome dragon heads both inside and outside the building.
Although the stacks were very thoroughly designed, the reading room was not as well thought out. The high stone walls echoed even the smallest whisper, making it necessary to forbid conversation of any sort, although there was apparently a considerable amount of traffic in note passing. The extensive use of stained glass windows kept out much of the natural light. The chandeliers hung from the high ceiling and the reading lamps could not compensate enough for the lack of light. The entrance to the building was grandiose, yet it opened onto the reading room which caused further disturbance to the students within. Taylor was criticized, even in his time, for creating an unused tower over the front entrance of the building, yet it gave the building a look of dignity and importance appropriate to a university campus.
There is a considerable amount of ornament about the Redpath Library, even though Taylor's primary concern was with its function. Mrs. Grace Redpath donated a large amount of stained glass which she commissioned from Clayton and Bell in London, England. Poetry, the Fine Arts, and Music are the subject of the three large lancets in the east. Homer and Virgil are among the poets depicted, the writers include Shakespeare and Molliere, artists from Zeuxis to Michelangelo and Rubens to Wren are shown, and Bach, Beethoven, and Wagner stand with many other composers. The five lancets in the west above the balcony represent Law, History, Philosophy, Astronomy, and Medicine. Several wood and stone carvings exist on the timbers and exterior walls. Strange creatures and gargoyles adorn the roof at the ends of the beams. Two in the interior are portraits of Peter Redpath and Sir Andrew Taylor themselves. The outer walls, built of Montreal limestone in fitting with the rest of the campus, have the symbols of the Four Evangelists carved onto them to remind students of the highest possible wisdom. On the south facade are the crests of two major publishing companies, one represented by a swan, the other by a dolphin. Over the door is the Redpath crest, an ostrich holding a key.
Between 1900 and 1901, Taylor extended the already full stacks at the request of Mrs. Grace Redpath. In 1921 the library was again expanded, this time by Percy Nobbs and George Taylor Hyde. Their expansion fit in very well with Taylor's style, unlike the later expansions which provide much more space, but do not even attempt to continue Taylor's idea. From 1952 to 1954 the firm of McDougall, Fleming and Smith extended the library to the south creating several large new reading areas with glass walls on the main floor, and room on other floors for several special libraries, such as the Blacker-Wood Library of Zoology and Ornithology (now the Blacker-Wood Library of Biology) and the Blackader-Lauterman Library of Architecture and Art. When McLennan Library was erected just south of Redpath in 1969, the main floor of the 1952 addition to the library was extended to create a walkway between the two buildings. In constructing the 1952 expansion to Redpath, the east wall of the Nobbs and Hyde 1921 projection was entirely enclosed and the use of Taylor's reading room as part of the library came to an end. At this time, the floor of the Taylor's elegant room was redone in wood, the tables were cleared away, and the reading room was reopened as Redpath Hall, an auditorium for the University used today mainly for music recitals and receptions. In 1981, a replica of a French Renaissance organ was donated to the hall to emphasize its new musical role and can still be heard regularly during the year.
The Organ
In this old lecture room of McGill University's library we find one of the jewels of the Quebec organ building craftsmanship, the French classical organ built by Hellmuth Wolf, installed in 1981.
In 1977, the University received an anonymous gift and, acting upon recommendations by professors John Grew and Donald Mackey, decided to install a pipe organ which aesthetic would be different from all the Quebec production at the time. They decided in favour of a French classical organ and Hellmuth Wolff was chosen as project leader.
The cabinet-making and the sculpture at St. Etienne-du-Mont and the ancien organ at St. Germain-des-Prés served as sources of inspiration for the design of the cabinet. The organ building specifications have followed as closely as possible the Don Bédos' indications for the dimensions of manuals and keys. Wind is generated by an electrical blower and only one parallel-fold bellow serves as a reservoir. Wolff hopes one day to install wedge-shaped bellows to better agree with how it was done at that time. However, Dom Bedos' formulas were used to build the sections in the wind-trunks. A draw-knob called, plein-vent (full wind) allows the organist to boost by a third the air quantity brought to the Grand-Orgue.
The pipes are cut à la française which means with closed toe-hole. The sizes of flue stops and reeds are all drawn from Don Bédos'. The organ builder has built cymbal mixtures as found in certain F.H. Clicquot's organs and the grave rank (16' harmonics) of the Fourniture on the GO can be opened or closed. Let's point out the fact the the French pedalboard is more extended that the one used on similar instruments (down to A for the reeds) and the organist can switch to a German pedalboard if he wants to.
During the four years dedicated to the project, Hellmuth Wolff received advises from Marie-Claire Alain, Pierre-Yves Asselin, Xavier Darasse, Raymond Daveluy, Ferner Douglass and Peter Williams.
II. Grand-Orgue |
I. Positif |
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|---|---|---|---|---|
| Bourdon | 16' | Dessus de flûte | 8' | |
| Montre | 8' | Bourdon | 8' | |
| Bourdon | 8' | Prestant | 4' | |
| Prestant | 4' | Nazard | 2 2/3' | |
| Grosse tierce | 3 1/5' | Quarte de nazard | 2' | |
| Nazard | 2 2/3' | Tierce | 1 3/5' | |
| Doublette | 2' | Larigot | 1 1/3' | |
| Tierce | 1 3/5' | Fourniture 1' | III | |
| *Fourniture 2' | IV | Cymbale 1/3' | II | |
| Cymbale 1/2' | III | Cromorne | 8' | |
| Cornet | V | |||
| Voix humaine | 8' | |||
| **Trompette | 8' | |||
| Clairon | 4' | |||
III. Récit |
Pédale |
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|---|---|---|---|---|
| Bourdon | 8' | Bourdon | 16' | |
| Prestant | 4' | Flûte | 8' | |
| Cornet | III | Gros nazard | 5 1/3' | |
| Hautbois | 8' | Flûte | 4' | |
| Grosse tierce | 3 1/5' | |||
| Flûte | 2' | |||
| Bombarde | 16' | |||
| Trompette | 8' | |||
| Clairon | 4' | |||
| * | tirant à crans pour pleins jeux de 16' et 8' notch drawstop to control 16' and 8' plein jeu |
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| ** | 1er cran: basse; 2è cran: basse et dessus 1st notch: basse; 2nd notch: bass and treble |
